<키라라>: 비로소 ‘나’를 완성하는 음악의 즐거움

by 이승원 | 2025.03.12

대한민국의 전자음악가 키라라가 이번 앨범의 타이틀을 자신의 활동명인 ‘키라라’로 택했다. 왜 이제야, 왜 하필 키라라였을까? 정규 앨범으로는 다섯 번째, 키라라라는 페르소나가 태어난 이후 10년도 더 되어버린 지금에서야 대망의 셀프 타이틀을 내걸었으니, 본작이 스스로의 정체성이나 내면을 찾기 위한 기록이라 예상하는 것 역시 썩 이상한 일은 아닐 것이다. 아니, 오히려 그렇게 넘겨짚는 것이 꽤나 타당해 보이기도 한다.

모두를, 그리고 자신을 위한 Blume popo의 <Test for Texture of Text>

by 이한수 | 2025.03.11

<차라투스트라는 이렇게 말했다>에는 ‘ein buch für alle und keinen’(모두를 위한, 그리고 누구를 위한 것도 아닌 책)이라는 부제가 달려 있다. 니체는 자신의 책이 많은 사람들에게 읽히길 바라면서도 소수의 독자라면 본인의 깊은 뜻까지 이해할 수 있으리라고 기대한 모양이다. 그렇다면 블루메 포포(Blume popo)가 내건 ‘eine musik für alle und keinen’(모두를 위한, 그리고 누구를 위한 것도 아닌 음악) 역시 음악에 소리 이상의 의미를 담아두었다고 볼 수 있을 것이다.

아마추어리즘의 해방감, <야생마와 자유부인>

by 권도엽 | 2025.03.04

유명 미술가 제프 쿤스의 풍선 개는 자본주의 아래 예술의 공정 과정을 드러낸다. 작가 한병철의 말을 빌리자면 그에게 아름다운 것은 매끄러운 것이다. 스마트폰이나 자동차 표면의 디자인이 추구하는 미학. 음악에서조차 잡음은 제거의 대상이다. 하지만 그때 대중음악이 오래 지닌 자유가 함께 제거당한다. 매끄럽다는 것은 모나지 않다는 것이기 때문이다. 매끄러움은 획일화의 이념을 내포하고 개성을 차츰 갉아먹었다. 몰개성이 예술의 목적지가 아님에도 늘 그래왔다.