데미지 없이도 끌어올린 타격감, 김도언 <SLAPSTICK>

by 정기엽 | 2026.09.06

탁월한 제목 선정이다. 슬랩스틱은 힘을 주지 않고도 과장된 타격 소리를 내는 도구니까. 가볍게 버튼을 누르거나 다이얼을 돌리는 것만으로 소리를 만들어낼 수 있는 일렉트로닉의 특성과도 쉽게 연결된다. 쉬운 조작을 가능케하는 것의 내부에는 복잡한 로직이 있듯, 다단한 음성의 겹이 이 안에 있다. 파고들려면 얼마든 깊숙해질 수 있고, 가볍게 들으려면 한없이 가볍게 흘려들을 수 있는 선택지를 청자에게 쥐어준다.

쾅 프로그램 - <Burning>

by 권도엽 | 2026.09.03

가사가 없다는 점에서, 그렇다고 특정한 음악적 질서에 편입되지도 않는다는 점에서, 쾅 프로그램은 문서화하기 어려운 형태의 작업을 선보이는 아티스트다. 이런 성격의 음악을 쓴다는 행위는 쓰는 자의 입장에서는 불안하고 미련한 짓이다. 또 그런 이유에서 쾅 프로그램의 음악은 너무나 적게 알려졌고 또 너무나 적게 말해진다. 역사상 가장 자유롭고 방대한 지면이 허락된 오늘날 쏟아지는 텍스트와 음률은 다양성의 반대편을 향한다. 그러니 이 음악이 성질을 막론하고 나서라도 노이즈의 ‘역할’을 수행한다는 점이 흥미롭다. 의성어로밖에 적당히 표현할

20주년을 맞아 재작성한 자기소개서, 빅뱅 ‘BiiiG’

by 정기엽 | 2026.08.31

10주년 말미에 전체를 드러낸 <MADE>를 돌이켜 본다. ‘에라 모르겠다’, ‘LAST DANCE’, ‘GIRLFRIEND’는 각각 플레이보이의 멋, 씁쓸한 고독감, 팬들과의 유대를 그리는 와중에 숫자가 두드러지지는 않았다. 그러나 이번에는 곳곳에서 20을 아로새기며 자축하는 데 힘을 실은 티가 난다. 빅뱅의 오랜 팬이라면 기억할 각 음반 초입의 ‘Intro’와 닮았다. 데뷔 싱글에서는 “시작됐어, 우리들만의 Show” 라며 패기를 담고, ‘거짓말’ 히트 이후 EP에선 “잘난 맛에 사는 게 낙” 이라며 과시를 뽐내던 그릇들 말이다